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異国情緒の氾濫 1948年

1948年の作品を見て行きましょう。













三門忠司さんの異国の丘も入れてみました。
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tag : 1948年

異国情緒の氾濫 2

1947年の作品の中から






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tag : 1947年

異国情緒の氾濫 1



1946年の作品から2つ挙げます。
占領期の歌謡曲に見られた特徴に 女性歌手の活躍と並んで、異国情緒のある歌が目立ったそうです。

記録として次々に挙げていきます。

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tag : 朝はどこから

女性歌手活躍

リンゴの唄

並木路子の「リンゴの唄」が戦後初のヒット曲と言われている。
この歌は、並木路子の主演映画『そよかぜ』の挿入歌として作られた。
あどけなさの残る芯の強い高音の歌声が、何年にもわたってラジオで繰り返し放送された。
「夜のプラットホーム」は、旅立つ男を淋しく見送る女の歌で、戦前の出征風景や戦後の引揚者を待つ人々の気持ちを連想させた。
「星の流れに」は、生活のために身を売った女性の悲しみや恨みや怒りが伝わってくる。
「東京ブギウギ」(笠置シヅ子)、「青い山脈」(奈良光枝)などと、ボーカルのスタイルも、歌詞のテーマも様々でしたが、どの曲からも、戦争中に抑えられていた感情が噴出してくるようです。
編曲には、主に、戦前のシンフォニック・ジャズやスウィング・ジャズやジャンプの手法が取り入れられている。
例えば、二葉あき子の「別れても」の間奏には「セントルイス・ブルース」のメロディが挟み込まれている。





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tag : リンゴの唄 並木路子

終戦直後の流行歌

米軍キャンプ・ジャズ


日本のジャズの歴史は1910年代(大正時代)にまで遡る。
レコードや太平洋航路客船のバンドを通じて日本に入ってきたジャズはダンス音楽としてカフェやダンスホールを舞台に広まり、20年代末からレコード化。しかし、戦争の広がりとともに、ダンスホールが閉鎖されたり、43年にはジャズやハワイアン、シャンソンが「敵性音楽」として演奏できなくなる。
戦争が終わると、それまで禁じられていたジャズが一斉に息を吹き返えした。
全国各地の米軍キャンプや都内各地に将兵向けのクラブが作られ、日本人による娯楽が提供された。
「アメリカ租界」でジャズを演奏したミュージシャンは、ねじれた形で戦前と戦後を結びつけた。
ジャズの奨励は占領軍の意向だったが、「煙が目にしみる(Smoke Gets In Your Eyes)」や「センチメンタル・ジャーニー」などは、戦中ジャズを聞けなかった反動も手伝って、多くの人の耳を捉えた。
戦後手のひらを返すように米軍用のジャズを奨励する政府に不信感を抱いたミュージシャンも多かったようだ。

空襲を受けなかった農村部での受け止め方は大きく違っていたはずでしょう。
因みに、NHKのアンケート調査では農村青年の歌謡曲の人気曲は
旅の夜風②支那の夜③白蘭の歌④蘇州夜曲⑤上海だより、軍歌は6位以下。







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tag : ジャズ 旅の夜風

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